Recenzja „The Mad Women's Ball” nudna, ale fascynujące przerażenia życia azylowego

Pani w Paryżu, która jest bezprawnie hospitalizowana, próbuje uciec od jednego z swoich opiekunów. Na podstawie Victoria Mas „Novel” Le Bal des Folles.'

Dwa rodzeństwo zawiera i dzieli tajemnice osobiste w XIX -wiecznej Francji, rodzinie wysokiego społeczeństwa. Francja. Théophile (Benjamin Voisin) jest zachęcany przez swoją rodzinę do poślubienia podobnej damy, ale jest dyskretnie homoseksualny, znany tylko przez jego siostrę. Może mieć dla siebie wiele zaufania, biorąc pod uwagę ich bliskie relacje. Mimo to, dla Theophile, prawdopodobnie prostsze jest otwarcie na jego tajne egzystencję, ponieważ ma zdolność, mimo że była jasnowidzem, z powodu swojej siostry Eugénie (wybitnego Lou de Laâge).

To fascynujący i pierwszy akt zestawienia w Mad Women's Ball, który, w niektórych aspektach, jest współautor i wyreżyserowany przez francuskiego skarbu Mélanie Laurent (który dostosowuje powieść Victoria Mas o tej samej nazwie, co scenarzysta Christophe Deslandes ). I chociaż nie spodziewam się, że Théophile będzie podążać, gdy Eugénie jest wyrzucona z jej rodziny, wydaje się, że konfiguracja tego związku jest niepotrzebna i marnotrawna. Nie zdziwiłbym się, gdyby Mélanie Laurent dodał postać do tej wersji, aby zrzucić narracyjne niebezpieczeństwo.

Jednak Eugénie pewnej nocy znajduje celową pamiątkę, pomagając babci. Eugénie jest czysty z faktami dotyczącymi komunikacji z duchami, gdy jej babcia pyta ją, jak to może odkryć. Mama Eugénie budzi ją następnego dnia i daje jej dziwne i zmartwione spojrzenie. Następnie nakazuje jej przygotować się do wydarzenia dla swojego brata i jego nieuniknionej panny młodej. Jej matka jest kimś, z kim nie widzi oka i ma zwyczaj robienia niewłaściwej rzeczy, szczególnie wraz z odrzuceniem nadchodzącej ceremonii balowej, którą uważa za zdegradowanie dla kobiet. Jej ojciec (i brat) upuścił ją ku przerażeniu na słynną instytucję Salpêtrière, bojąc się, co ich dar zrobi na wizerunek rodziny.

Eugénie jest nagi, odczłowieczona i markowa szalona w ciągu kilku minut. Niepokojące jest również dr. Skazanie Charcota (Grégoire Bonnet), że jego procedury hipnoterapii mogą być znane z „histerycznego” podejścia kobiet (w tym kobiet, które robią zakupy w jego odpychających badaniach naukowych). Istnieje również ogólne zrozumienie, że wiele kobiet nie jest tak kukułki. Niektóre kobiety wykluczone z ich rodzin mogą popełniać przestępstwa błędnie interpretacyjne, są kwestionowane psychicznie lub doświadczać poważnej traumy wykorzystywania seksualnego. Pani zwana Louise (Lomane de Dietrich) wykorzystywała i upadła rażącymi fałszami, Eugénie wkrótce stał się przyjacielem i zaproponowała, że ​​człowiek o imieniu Jules (Christophe Montenez) zabrał ją wszystko. Oczywiście chce wiedzieć, czy.

Rozwiązaniem jest coroczna Mad Women's Ball, wydarzenie, które wcześniej istniało w prawdziwym życiu. To wydarzenie miało skonfrontować nienawiść Eugénie, który teraz wydaje się być jedyną szansą na dobrą noc, ale w pokręconych i upokarzających warunkach. Przegląd pacjentów, którzy wpadają i uderzają w nikogo, jest najbardziej zapamiętaną sceną filmu, aby dotrzeć do kalibuny ubrań. To jest ekscytujące w miejscu strasznej udręki, nawet jeśli całe wydarzenie ma parodować cywilizację.

Pod tym względem niepokojące jest zauważenie, że piłka Mad Woman nie chce uważnie patrzeć na te kobiety, które wydają się być przerażającymi opowieściami i warto dowiedzieć się więcej o. Zamiast tego narracja koncentruje się głównie na sankcjach przeciwko Eugénie (sekwencja okrutnej psychoterapii może spowodować obserwowanie dreszcze). Robi wszystko, co w jej mocy, aby trzymać się swojej godności (odmawiając, że pielęgniarki pomogli jej chodzić) i potwierdza jej zdolność do komunikowania się z duchami. Wreszcie, w sytuacjach, w których, choć występowało wiarygodnie, wyczuwają, że istnieją, że istnieją poręczne fabuły, zaczynają rozmawiać z zmarłymi bliskimi lub pielęgniarkami. Jednak różne odpowiedzi pielęgniarek są wystarczające, aby zagwarantować, że urządzenie nie jest zatrzymane.

Geneviève (Mélanie Laurent, która tutaj pracuje trzy razy) jest jednym z tych głównych strażników, z najlepszą możliwą odpowiedzią, szczególnie biorąc pod uwagę potrzebę skontaktowania się z siostrą, która strasznie ją straciła. Geneviève poświęca rozsądną ilość czasu na jednym ekranie, aby spojrzeć na swoje życie prywatne z ojcem, starając się osiągnąć złożony związek między nimi, ale także eliminuje fascynujące przerażenia życia azylowego i nadchodzące piłki.

Chociaż jest to zasadniczo głupie, występy Lou de Laâge i Mélanie Laurent są wystarczająco realistyczne i wystarczająco płytkie, aby wszystko od tortur w nieuniknione (z przewidywalnymi wynikami) odważna ucieczka. Jedna postać gorączkowo próbuje zachować swoją samoocenę, a druga kwestionuje jej pracę azylową. Dlatego jest to dynamika, która wystarczająco reprezentuje piłkę szalonego kobiet, podczas gdy reszta jest wyrzucona, albo misja. Trudno jest również polecić film, który brakuje naturalizmu w centralnym spisku rozmowy z martwymi duszami i wydaje się, że istnieje ten fabuła do przodu.